{"id":2637,"date":"2020-02-13T20:19:59","date_gmt":"2020-02-13T19:19:59","guid":{"rendered":"http:\/\/merianin.de\/?page_id=2637"},"modified":"2021-11-12T08:52:29","modified_gmt":"2021-11-12T07:52:29","slug":"leseprobe-graff","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/merianin.de\/en\/home\/leseprobe-graff\/","title":{"rendered":"Text Sample Graff"},"content":{"rendered":"
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\n \n Maria Sibylla Merianin und Johann Andreas Graff <\/span>\n \t\t\t\t\t

\n\t\t\t\tGemeinsames und Trennendes\t\t\t<\/h2>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n<\/div>
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\u00dcbersicht \u2013 Dritter Teil<\/strong><\/p>\n

3<\/strong> Graffs R\u00fcckkehr und Bedeutung als \u201eMahler und Burger in N\u00fcrnberg\u201c<\/p>\n

3.1<\/strong> Architektur im Stadtbild und im Unterricht<\/p>\n

3.2<\/strong> Kleine \u201eLandtsch\u00e4fftlein\u201c als Impressionen des Umlands<\/p>\n

3.3<\/strong> Graffs langwierige Scheidung<\/p>\n

3.4<\/strong> Die Serie der \u201eGro\u00dfen Stadt-Prospecte\u201c<\/p>\n

3.5<\/strong> Auftragsarbeiten und \u00fcberraschende Entdeckungen<\/p>\n

3.6<\/strong> Meisterwerke aus dem Fundus der italienischen Jahre<\/p>\n

3.7<\/strong> Sp\u00e4te k\u00fcnstlerische Anerkennung<\/p>\n

3.8<\/strong> Graffs Werk als Dokumentation der Stadtkultur seiner Zeit<\/p>\n

Abk\u00fcrzungen f\u00fcr Archive u. \u00e4.<\/p>\n

Abk\u00fcrzungen f\u00fcr die verschiedenen Sparten im Literaturverzeichnis<\/p>\n

Endnoten<\/p>\n

Erg\u00e4nzende Literaturangaben<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n

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Ausschnitt aus einer perspektivischen Lehrzeichnung von Graff (1689) mit Einzeichnung von konstruktiven Linien, Punkten, Kreisen und Kreissegmenten <\/em>(1)
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3. Graffs R\u00fcckkehr und Bedeutung als \u201eMahler und Burger in N\u00fcrnberg\u201c<\/h3>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n
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Die letzte Begegnung auf dem Landgut Waltha in den Niederlanden war ein Wendepunkt im Leben von Maria Sibylla und Johann Andreas Graff. F\u00fcr sie war die Ehe nach 20 Jahren beendet, weil er nicht in die Labadistengemeinde aufgenommen wurde. Sie nannte sich wieder \u201eMerianin\u201c, (2) blieb ungef\u00e4hr f\u00fcnf Jahre in dieser religi\u00f6sen Gemeinschaft und begann nach dem Tod ihrer Mutter einen neuen Lebensabschnitt in Amsterdam als unabh\u00e4ngige Gesch\u00e4ftsfrau zusammen mit ihren T\u00f6chtern.<\/p>\n

Ber\u00fchmt wurde sie vor allem wegen ihrer au\u00dfergew\u00f6hnlichen, mutigen Expedition in die s\u00fcdamerikanischen Tropen und die Ver\u00f6ffentlichung ihrer Forschungsergebnisse in ihrem prachtvollen, gro\u00dfformatigen Werk \u00fcber die Metamorphose der surinamesischen Insekten.<\/p>\n

Graff dagegen kehrte 1686 allein nach N\u00fcrnberg zur\u00fcck. Er arbeitete in den letzten 15 Jahren seines Lebens unerm\u00fcdlich weiter und setzte seine bew\u00e4hrte Zusammenarbeit mit der Kraus-Werkstatt bis an sein Lebensende fort. Wie schon bei der Lorenzkirche vertraute er seine Vorlagen f\u00fcr gro\u00dfformatige \u201eStadt-Prospecte\u201c und kleinformatige \u201eLandtsch\u00e4fftlein\u201c diesem Spezialisten in Augsburg an. Die Stiche fasste Graff zu Serien zusammen und bot sie als Verleger sowohl als einfarbige Drucke als auch handkoloriert (= illuminiert) zum Verkauf an. (3)<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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3.1 Architektur im Stadtbild und im Unterricht<\/h3>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>
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Legende des Stichs (= Prospects)<\/em><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

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F\u00fcr die gro\u00dfformatigen \u201eStadt-Prospecte\u201c hatte Graff schon geeignete Vorlagen f\u00fcr Stiche vorbereitet, bevor er mit seiner Familie 1682 nach Frankfurt zog. Eine Zeichnung von 1680 bildet das Gegenst\u00fcck zur Ansicht von Westen, bei der 1681 die Deutschordenskommende, der Wei\u00dfe Turm und die Jakobskirche im Zentrum standen und die Graff noch selbst um 1680 gestochen hatte. W\u00e4hrend die Reisenden von Westen (Ulm, Frankreich) auf jenem Platz einen ersten Eindruck von der Reichsstadt N\u00fcrnberg bekamen, waren es hier von S\u00fcden (Regensburg, Wien) nach dem Frauentor die Klarakirche und die Lorenzkirche sowie die Mauthalle, damals \u201eObere Gro\u00dfe Waag oder Zollhaus\u201c genannt. Dieses massive Steingeb\u00e4ude mit seinen sechs Dachb\u00f6den im Zentrum der Ansicht auf der linken Stra\u00dfenseite war wegen der Zoll- und Stapelverpflichtungen ein besonders wichtiges Geb\u00e4ude der Stadt f\u00fcr ankommende Kaufleute aus nah und fern.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>\n\t

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Die Sehensw\u00fcrdigkeiten sind \u00e4hnlich der Ansicht von Westen auf einer Legende benannt, die wie ein Banner am Himmel segelt. Ein Storch als Stadtbilderkl\u00e4rer fliegt dem Betrachter mit diesen wichtigen Informationen entgegen. Auf sp\u00e4teren Kupferstichen gibt es dieses spielerische Motiv nicht mehr. Es stammt aus einer Zeit, in der Graff seine Familie um sich hatte und seine \u00e4ltere Tochter ihm \u00fcber die Schulter schauen konnte.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n

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Prospect von St. Clara gegen St. Lorenz <\/em>(4)<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

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Ausschnitt Lorenzer T\u00fcrme<\/em><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n

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Ausschnitt unten Mitte<\/em><\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Die Stra\u00dfe ist belebt, Menschen erledigen Aufgaben ihres Alltags, aber es ist nicht \u2013 wie oft im Barock \u2013 ein \u201eWimmelbild\u201c mit einer \u00fcberm\u00e4\u00dfigen Anh\u00e4ufung von Aktivit\u00e4ten. Die Klarakirche ist noch von der alten Friedhofsmauer umgeben und das \u201eB\u201c neben der T\u00fcr links unten f\u00fcr den \u201eEingang zum Leih- oder \u201ePfandhaus\u201c l\u00e4sst ahnen, dass das Geld auch bei N\u00fcrnberger Familien knapp werden konnte. Unter dem Schriftband mit der Legende ragen die T\u00fcrme der Lorenzkirche in den Himmel. Ein Detail ist besonders interessant: Die Spitze des S\u00fcdturms war 1680 einger\u00fcstet. (5) Graff zeigt dieses Ger\u00fcst so genau, dass wir uns vorstellen k\u00f6nnen, wie gef\u00e4hrlich damals die Reparaturarbeiten in einer solchen H\u00f6he waren.<\/p>\n

Aus der Signatur geht hervor, dass diese Vorlage von Graff tats\u00e4chlich aus dem Jahr 1680 stammt, aber erst acht Jahre sp\u00e4ter in der Krauswerkstatt (6) gestochen wurde.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Eine zweite Zeichnung von 1682, die 1685 oder sp\u00e4ter gestochen wurde, strahlt die gleiche allt\u00e4gliche Gelassenheit aus. Auf der rechten Seite des Dillinghofs (heute Egidienplatz) zwischen der romanischen Kirche und dem Turmhaus liegt die\u00a0 Wirkungsst\u00e4tte des Vaters von Johann Andreas: das Egidiengymnasium des Schulrektors Johann Gravius. In diesem Geb\u00e4udekomplex hatte er mit seiner Familie gewohnt und deshalb kann als sicher gelten, dass Johann Andreas dort geboren wurde.<\/p>\n

Diese Ansicht des Dillinghofs, von Graff nach der Wirklichkeit gezeichnet (\u201edel. ad Vivum\u201c), ist deshalb f\u00fcr die Stadtgeschichte besonders wertvoll, weil sich dieser Platz im Laufe der n\u00e4chsten Jahrzehnte grundlegend ver\u00e4nderte. Der Besitz von jeweils mehreren H\u00e4usern sowohl der vornehmen Ratsfamilie Imhoff (damals \u201eIm Hoff\u201c) als auch der steinreichen Kaufmannsfamilie Peller und der alte Tetzelhof, der bald einem Neubau weichen musste, sind in der Legende \u00fcber der Ansicht benannt und auf dem Bild selbst mit Buchstaben gekennzeichnet. Das vornehme Pellerhaus im neuen manieristischen Stil, das 20 Jahre vor Graffs Geburt fertiggestellt wurde, beherrscht den Platz und die alte, ehrw\u00fcrdige Egidienkirche, die noch vor der Wende zum n\u00e4chsten Jahrhundert abbrannte (1696), ist unversehrt.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n

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Egidienplatz, damals Dillinghof genannt<\/em> (7)<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

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Wiederaufbau der Kirche 1711-18<\/em> (8)<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n

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Neues Stadthaus der Tetzel und neue Barockkirche<\/em> (9)<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Graffs Ansicht mit der perfekten Tiefenwirkung seiner perspektivischen Konstruktion ist in sp\u00e4terer Zeit mehrmals als Vorlage f\u00fcr weitere Kupferstiche genommen worden. Zwei Kupferstiche seines ber\u00fchmten Nachfolgers, Johann Adam Delsenbach (1687\u20131765), geben uns die seltene M\u00f6glichkeit, die baulichen Ver\u00e4nderungen beim Wiederaufbau der Kirche zu verfolgen.<\/p>\n\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n

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Dieser dritte Teil des Aufsatzes (53 Seiten) von Margot L\u00f6lh\u00f6ffel ist zusammen mit anderen Aufs\u00e4tzen \u00fcber N\u00fcrnberger Themen erschienen in den N\u00fcrnberger Altstadtberichten, Nr. 42\/2017. Dieses Jahresheft kann f\u00fcr 8,00 \u20ac (zuz\u00fcglich Versand und Verpackung) bestellt werden in der Gesch\u00e4ftsstelle:<\/p>\n

Altstadtfreunde N\u00fcrnberg e.V.
\nWei\u00dfgerbergasse 10
\n90403 N\u00fcrnberg
\nTelefon: +49 911 50 72 36 0
\nE-Mail: info@altstadtfreunde-nuernberg.de<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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  1. Graff, Johann Andreas, \u201eThurm, Fenster, auff oder zu, Quadrant und Cir[c]keligt, samt Stiegen und Rundung Perspectiva!\u201c, Federzeichnung 1689, braungetuscht, 33,0 x 40,8 cm; mit freundlicher Genehmigung der Staatlichen Museen zu Berlin, Kunstbibliothek, Inv. Nr. Hdz 1000<\/li>\n
  2. Studienbuch \/ Beer (Lit 1976), Blatt 1, Transkription S. 141, Unterschrift<\/li>\n
  3. Alle Stiche dieser beiden Serien sind im Graff-Katalog (Lit 2017) abgebildet. Das Kapitel \u201eBausteine f\u00fcr ein Werkverzeichnis\u201c ab S. 54 enth\u00e4lt zus\u00e4tzliche technische Angaben zur Darstellung, zur Inventarisierung in Sammlungen u.s.w.<\/li>\n
  4. Graff, Johann Andreas (Zeichner) und Kraus, Johann Ulrich (Stecher), Prospect von St. Clara gegen St. Lorenz, kolorierter Kupferstich, Platte: 33,5 X 44,5 cm, 1680 [und 1688]; mit freundlicher Genehmigung der St\u00e4dtMN, Inv. Nr. Gr.A. 12732<\/li>\n
  5. Der Kirchenbaumeister der Lorenzkirche hat sogar noch Ende des 20. Jh. den Graff-Kraus-Stich als Beweis f\u00fcr die Reparaturarbeiten gezeigt: Stolz, Georg, Die Sch\u00e4tze der Kirche, N\u00fcrnberg 1993, S. 127 (o. ISBN): \u201eEr [Graff] hat damit einen aktuellen zeitbezogenen Bericht erstattet.\u201c<\/li>\n
  6. vgl. zum Lebenslauf Kraus online-Stadtlexikon Augsburg, Stichwort: Kraus<\/li>\n
  7. Graff, Johann Andreas (Zeichner) und Kraus, Johann Ulrich (Stecher), Templum S: Egidy cum Gymnasio, Domusq. , kolorierter Stich, Kupferplatte: 35,2 X 48,1 cm, 1682; mit freundlicher Genehmigung der St\u00e4dtMN, Inv. Nr. Gr.A. 12683<\/li>\n
  8. Delsenbach, Johann Adam, \u201eProspect des Platzes der Dilling=hof genant zu N\u00fcrnberg\u201c, 1714 (Platz gegen Norden w\u00e4hrend des Wiederaufbaus der Egidienkirche), Stich, Kupferplatte 22,5 x 32 cm; mit freundlicher Genehmigung der St\u00e4dtMN, Inv. Nr. Nor.K. 7000-26<\/li>\n
  9. Dillinghof \u201eProspect des Platzes der Egidien- oder Dillinghof genant zu N\u00fcrnberg\u201c, \u00a01718, (Platz gegen Norden nach dem Wiederaufbau der Kirche), Stich, Kupferplatte 23 X 32 cm; mit freundlicher Genehmigung der St\u00e4dtMN, Inv. Nr. Nor.K. 7000-28; das gro\u00dfe neue Geb\u00e4ude geh\u00f6rte der Familie Tetzel, heute: \u201eTuchersches Stiftungshaus\u201c (Ratsfamilie Tetzel 1736 ausgestorben)<\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Maria Sibylla Merianin und Johann Andreas Graff Gemeinsames und Trennendes \u00dcbersicht \u2013 Dritter Teil 3 Graffs R\u00fcckkehr und Bedeutung als \u201eMahler und Burger in N\u00fcrnberg\u201c 3.1 Architektur im Stadtbild und im Unterricht 3.2 Kleine \u201eLandtsch\u00e4fftlein\u201c als Impressionen des Umlands 3.3 Graffs langwierige Scheidung 3.4 Die Serie der \u201eGro\u00dfen Stadt-Prospecte\u201c 3.5 Auftragsarbeiten und \u00fcberraschende [...]","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"parent":23,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"full-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-2637","page","type-page","status-publish","hentry"],"yoast_head":"\nLeseprobe Graff - 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